中国杂技：东风西渐 惊艳世界的技与美

　　中国杂技 东风西渐(华音环洋)

　　随着一声高亢激昂的京腔，身着戏服、头戴锦翎的空竹演员将空竹抛向空中，踩着清脆有力的鼓点散开队形，随后在轻快俏皮的音乐中展现一组组高难且优美的创新技巧，尽显英武娇俏的巾帼风采。

　　在首届圣彼得堡国际马戏艺术节上，中国杂技团带来的《俏花旦――集体空竹》一举夺得金奖。要知道，参加此次艺术节的所有节目都曾获世界杂技最高奖“金小丑”奖。当时就有外国评委感叹：这不只是中国杂技界的经典，也是国际杂技界的经典。

　　杂技在中国对外文化交流活动中一直扮演重要角色。中国杂技以“新、奇、美”等特点，收获众多国际奖项，深受海外观众青睐。日前，记者来到中国杂技团，走近那些精彩绝伦、享誉国际的杂技节目。

　　守正出新 惊艳世界的技与美

　　走进中国杂技团的会议室，记者立刻被悬挂在墙上的两张地图吸引：一张中国地图、一张世界地图。世界地图上插满了小红旗，遍及欧洲、东南亚、非洲、美洲，甚至太平洋上的小岛。工作人员介绍说，他们用这些小红旗来标注中国杂技团的演出足迹。

　　成立于1950年的中国杂技团，是第一个代表新中国出访的艺术表演团体，迄今已出访134个国家和地区。自1957年获得第一个国际金奖以来，中国杂技团已经在国内和世界主要赛场上斩获67枚金奖和10枚荣誉金奖。

　　“我们在创作节目之初就有一个要求：不‘惊’不上台。”中国杂技团创意总监孙力力说，这里的“惊”，一是惊奇，二是惊艳。她认为，要想始终保持在国际杂技界第一梯队的位置，作品创新是关键。

　　在这样的理念下，中国杂技团推出了众多独到的节目，在国际市场上非常抢手。一些节目甚至是全世界独一无二的，至今无人复制。例如在第二十八届摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节上摘得“金小丑”奖的《腾・韵――顶碗》。顶碗原本是中国杂技的传统项目，历经数代演员打磨，由单人项目变为集体项目，直至发展到《腾・韵――顶碗》中的13人顶碗。该节目最大的创新是“文活武演”：由起顶、单手顶这样不出手的“文”活儿，增加了抛接技巧，甚至在没有助力的情况下让演员上下翻飞、左右抛动。每当一个个碗在流畅的抛接翻转中稳稳当当地落在演员脚上时，观众无不为之叫绝。

　　“我们既要创新，也不能脱离根本。这是最大的难点。”孙力力说，让她印象深刻的节目还有《圣斗――地圈》。地圈原本也是一个传统项目，创作人员在《圣斗――地圈》中设计出了可以行走的机器人作为道具，通过不同维度的旋转变化，让演员完成更多动作，展现更高技巧，增加了节目的观赏性和趣味性，赋予传统节目新的效果。该节目问鼎第三十七届摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节“金小丑”奖。评委会主席当时的一番话，让孙力力至今记忆犹新：历年摩纳哥的赛场上都有地圈节目，花样翻新，难度不断提高，但是中国杂技团把机器人搬上了舞台，把传统项目和现代手法结合，是具有颠覆性的创新。

　　独树一帜 无声的艺术会说话

　　中国杂技历史悠久，源远流长，距今已有3000多年的历史，在不断传承发展和交流互鉴中形成了鲜明而独特的艺术风格，卓立于世界杂技之林。在孙力力看来，中国杂技之所以在国际上独树一帜，首先是因为有深厚的中华文化底蕴和鲜明的民族特质。“中国杂技吸收了各姊妹艺术的精华来包装杂技本体，具有东方韵味，味道独特。”她说。

　　近年来，中国杂技在展示高超精湛技巧的同时，积极融入中华优秀传统文化，将本体技巧与诗词曲赋、舞蹈、戏曲、音乐、书画、武术等传统艺术相融合，形成了自己独特的艺术语言、表现方式和民族风格。就如国际杂技界公认的“最中国”的节目《俏花旦――集体空竹》，将京剧元素和戏曲程式美感融入空竹表演，成就一部具有中国气派的佳作。

　　此外，杂技作为无声的艺术，突破了交流障碍，以独有的语言传递情感，展现精神。这也是中国杂技走红海外的原因之一。

　　孙力力的手机里一直存着一张照片，那是一张泛黄的字条，上面写着密密麻麻的日文：“我是一个32岁的青年，由于工作和生活的压力，心情非常低落，但是今天看了贵团的演出，中国人顽强拼搏的精神和对艺术的执著追求让我大受鼓舞。我想还是应该笑对人生、努力地生活呀！”这是中国杂技团在日本巡演时一位日本观众的留言。“带队出国巡演几十次，我遇到过很多感人的事，这封信对我触动最深。”孙力力说，这封信让她感到中国杂技非常伟大，能够用无声的语言打动人心，甚至能改变一个人的人生选择。

　　还有一次，中国杂技团在台湾台北小巨蛋体育馆演出。坐在观众席的孙力力偶然听到两位当地观众的对话，他们说：你看，今天舞台上的大陆演员们光彩照人，从他们脸上灿烂的笑容，就可以想象他们生活得多幸福……这让孙力力颇有感触：“我们的杂技不仅展示了高超的技艺，更展现出当下我们积极向上的精神面貌。”

　　交流互鉴 积蓄力量再出发

　　由于文化、环境等方面的差异，各国杂技在创作理念、表现手法上不尽相同。国际赛事及演出便提供了一个交流的舞台和空间。“过去，往往是中国杂技的技艺更高，国外的杂技更重艺术性。经过多年的相互交流和学习，大家的节目技术难度、艺术品质，包括演员的综合能力和艺术修为都提升了。这不仅提高了国际杂技界的整体水准，也增强了观赏性。”长期在各类国际杂技赛事中担任评委的孙力力深有体会。

　　由于新冠肺炎疫情的影响，中国杂技团到海外比赛和演出的脚步暂时放缓。“我们利用这个时间搞创作、练内功，积蓄力量。一旦国际文化交流恢复正常，我们将把全新的杂技节目呈现给世界。”孙力力说。

　　采访结束前，记者在排练厅里看到青年演员们正在认真排练。在这些青年演员身上，记者感受到了杂技这门古老艺术的传承，也看到了它朝气蓬勃的未来。排练舞台背景墙上的横幅“让世界看到最好的杂技 让光荣与我们的名字在一起”格外醒目。“‘让世界看到最好的杂技’今天看来还不够，应该让世界看到最强的杂技是从中国走来的。”孙力力表示，中国杂技团还将推出更多体现民族风格、时代气息，展现中国人精神面貌的杂技节目，让世界看到今天的中国和今天的中国人。(赖睿)